《雷雨》随笔雷雨随笔2篇(《雷雨纵横，情感探微》)

《雷雨》是中国现代戏剧史上具有里程碑意义的一部作品，由曹禺所著。它以显露人性的复杂情感为出发点，通过揭示社会底层人民的生存状态，对封建伦理进行深刻的剖析。本文以《雷雨》为主题，探讨该剧在中国现代戏剧史和文化领域的重要地位和影响力。

第1篇

起风了，一瞬间，街边的凤凰花稀稀落，树叶也伴着这股久违的气息带着似有似无的节奏沙沙响。前一秒，还在天边的云，突然开始聚集，越来越厚越来越厚，最后终于变成一块无比厚重的磐石，那种威严与庄重是我从未见过的，沉寂的大地仿佛感知到了，一下安静了许多。

都说黎明前的黑暗，我半信半疑，就这让人快要窒息的气氛，无法相信还能见到明天的日出东方。抬起头，上方不断盘旋的墨莲确是如此的坚毅，且大得出奇，它慢慢变低慢慢变低，眼看就要吞噬了整个大地，心里不断祈求，还是抱有一丝侥幸，终究希望能避开这场无法预知结局的灾难。

人就是这样，总是要在大难临头才会让全身的麻木感到有一丝疼痛，我听到了离心脏不远处传来的嘲笑，所有的无奈涌上心头。

就在此时，一道光亮立在前方，还来不及欣喜若狂，耳畔传来一声巨响，震耳欲聋；紧接着又是一幕惊世骇俗的场面，黑色的幕布像是被什么不知名的利器撕开了一大个口子，那速度极快，一眨眼的功夫。

透过窗沿，连成线的雨水冲刷着世间的一切，那力道砸在身上生疼，生怕那些浑噩不被惊醒一般。霓虹灯下，那一个个手足无措的人们，仓皇而逃，像是犯了错的孩子在拼了命的躲避上帝的惩罚。

偶然间，一个身影出现在了我的视野，越来越近越来越近，那感觉竟是如此熟悉，唯一不同的是，他突如其来孩提般的啼哭声清晰的告诉我，他不过是一个孩子，少了光鲜多了友善。岁月不知枯黄了多少容颜，而我们却忘了来时的路。

不知过了多久，天空中突然有些许闪烁，雨停了，空气中夹杂着一股泥土的味道，格外清新。拨开云雾见月明，如果云知道，我想它是绝不愿遮住那月的光亮，让乌云蒙蔽了人们的双眼；如果风不再吹，又怎能驱散那些长久隐埋在心中的阴霾。这只是一个雨夜，仅此而已。

第2篇

一部好戏的演出需要每个人物形象都被演员塑造的十分丰满，这是必备的，也是最难得的。在整个过程中也是我们每一个演员极力想达到的境界，最后的演出也许漏洞百出，但我们真的尽了全力——在最短的时间创造奇迹!

周朴园的饰演者钱志远是整个过程中进步最大的，他由一开始的感觉安全不对路，到后来的栩栩如生，形象塑造的十分贴切、自然。这是一个奇迹，他的转变障碍在于他的语气无变化，动作太做作，心理活动展现的不充分，在一遍遍的练习中，他自己注意了语气，有严肃、有责备、有厌恶、有愤怒、有害怕等等一些微小差别。这样人物就一下子活了起来。他的动作包括走路、煽扇子等也变得夸张，但不做作了，这又一下子让人物可爱起来，即符合话剧演出的要求—夸张，又拉近了与观众的距离，有了这些变化，人物的心理活动便会自然的流露出来了。最后他的大笑是他整个演出中，让观众觉得最入戏的地方，尤其是他把原著进行了加工创造，有了自己的理解，表演就变得真实，他把仆人当成冲儿时，把那种近似狂傻的状态，把演出推向高潮的前奏，紧接着以狂笑达到高潮，十分成功。

繁漪的饰演者韩子夜，是我最初觉得最有感觉的人物之一，她在对词、后来的演练时都表现出一种良好的素质，就是入戏很快，情绪很迅速的就到位，这是很难得的。她在对某些地方的声音、音调、语气的处理上是十分到位的，而她的'障碍在于有时要表现女人的一种温柔、一种苦苦哀求的软的一面时，她有些费力，好像从吃醋、讽刺、咄咄逼人中跳不出来似的，还有一点就是她如果仅仅当配音演员会更出色，因为有的时候，有些需要夸张一点的动作她做不出来，而她又在努力的去做，这就影响了她语言的表达。在最后的演出中，她有了一些楚楚可怜的状态，但还不够，她也加上了一些动作，大部分应该还是成功的，但也有些地方不太合理，比如走动有些重复、频繁。另外可能由于有些紧张，吐字清晰也是一个问题，但这些都掩盖不了她在许多激烈的情节中所表现出的那种“雷雨”的感觉和那种女人因爱而疯狂的行为。这些也都是十分经典、到位的。

鲁侍萍这个角色是我饰演的，人们常说：“旁观者清，当局者迷”可能我对自己的评价有些不到位，但我还是说说我的看法。鲁侍萍在最后一幕中的戏分并不多，但却起着推动情节发展的作用，她的词引导着四凤的发挥，所以她一但失常，四凤也就跟着不起来了，所以首先，我对自己的要求是一个语气词、一个眼神也不能漏下，其次，要充分的表现出鲁侍萍对四凤的母爱，以及她的善良、无奈，应该说侍萍的戏难不难在前面与四凤、周萍的对话，而在于当她无词的时候怎样处理她的动作、神态。在最后演出时，与四凤的对话应该说还算是成功的，但自己的那段告白有些不太好，感情、情绪没出来，后面无词的那一段应该说还真的处理的有些潦草，容易脱离情节。自己的面部表情开始没有与剧情同步，后来四凤哭了，这对我也有一个带动作用，后面就稍好了一些，因为这部分需要纯演技，要求确实高了点，我这个从没演戏的人处理起来确实有些力不从心，但应该说侍萍的、善良、矛盾、无奈，还有一些逃避我都有所体现。

四凤的饰演者孙静在最初对词的时候，处理的很恰当，也很放的开，但后来需要加上与周萍的拥抱等一系列高难度动作，也就显得有些心有余而力不足，也能演好但总是有些羞怯涩，这样就入不了戏，自然影响发挥，于是出现了语气总是一个调下来，原来的那种凄楚可怜的感觉有些减弱。然而演出那天，四凤演的出奇的投入，出奇的好。她在曾经感到困难的地方毫无停留，很投入的进入角色，她的泪水就是最好的证明，不能不说，这又是一个奇迹!

周萍的饰演者宗鹏飞，开始时我认为最意外、最有感觉、很对路，从我自己的角度看，宗鹏飞饰演的周萍与我心中的周萍形象很接近、很相似。他一开始存在很多演技方面的问题，但他有一个优势就是他找的感觉是对的，方向是对的，尽管出现了语气一承不变等问题，但他让观众一看就能清晰的觉得他是周萍。经过几天的排练，在演出时，他的表现也格外的好，真是“真人不露相”，他一旦进入每个不同的情节，语气神情都会随之变化，动作也很自然，是十分出色的，而且繁多的台词他完成的也相当出色。

鲁大海的饰演者吴涛是这所有演员中起点最低的，因为他的声音、他的形象很难让人把他与鲁大海联系在一起，但他克服了声音音质的问题，用夸张的语气、神情、动作来丰富人物形象，最后的结果，大家有目共睹，他塑造的形象是成功的，虽然不是完完全全的原著中的鲁大海，但加入自己的理解后，他的表演更真实、更精彩。

周冲的饰演者刘志，他的外型、性格与周冲有些相似，所以他演周冲应该是比较轻松的，而他演的也是让观众看了说像的，只是有些地方，那种手足无措、那种茫然、那种梦想破灭的感觉还欠些火候。

鲁贵的饰演者贾政凯也是很出色的演员之一，他把鲁贵那种厚颜无耻、那种无懒、敲诈的形象用嘻皮笑脸的方式到位的展现出来了，值得一提的是，他在腿受伤的情况下坚持上场，表演仍旧十分出色，这实在令人感动。

仆人的饰演者万营把仆人的畏畏懦懦的感觉体会得很深刻。他的戏分很少，但他一直坚持在旁边为大家跑前跑后，出主意、提建议，做好“后勤保障”工作。我们的戏得以顺利演出他功不可没。

每一个人物都是经典，都是奇迹。因为每一个出色的角色，我们整个戏剧才是成功的，其实每个人都有相当大的潜能，只是许多时候，我们没有机会去挖掘。

4月26日下午，我从李老师那儿知道了要演《雷雨》的消息，开始，我只把它作为一个简单的分角色朗读，于是很轻松的答应了，并选择了最后一幕作为演出内容，因为我考虑到最后一幕人物出场较频繁，矛盾较激烈，人物出场的比例与整部剧作的比例相似。

4月27日，接下来是选演员，这其中挺矛盾，有些人自己特别愿意演某个角色，可他确实不合适，但他积极性又很高，你又不忍心打击他。有些人，你认为他的外型、气质、性格都很合适，但他自己又不愿意演，你又要做他的工作。总之，经过一系列艰难的工作，演员终于选定。

4月29日晚，在李老师办公室，我们“剧组”人员进行第一次对词，大家整体的感觉乎想象，尤其是繁漪，声音很到位，感觉很贴切；周萍也很自然，情绪也比较丰富，只是语气的铿镪起不来，总是很压抑。鲁大海的声音音质和周朴园的情感变化，成为那次对词的遗留问题。

五一放假，我们的任务是把台词背过。5月4日和丁老师有了想上艺术节的想法，因为那天的对词实在是很精彩。返校后的晚上，我们在二楼的会议室真正演练了一遍，这次演练能看得出五一大家都下了功夫，鲁贵、鲁大海的台词儿基本不成问题；周朴园的语气、动作有所改进；周萍和四凤的对手戏在这天演得最为出色、自然，不拘紧、不做作，是排练中感觉最好的一次。

5月5日，定下了竞争艺术节的想法，于是晚上，在李老师那儿又进行了一次演练，总体感觉似乎给了我某种隐患与不安，排练开始与我的想象有了些差距，有些地方似乎总也达不到心中的状态。我开始觉得有些困难了，的确不是那么容易。我们排完后，十一班也进行了第一次对词，这天李老师告诉我，十一班比你们班好，所有的演都很放的开、很投入，问题不多。从那时起，我突然感到了一种前所未有的压力，我不相信这个世界有什么成功是先天的，我更相信努力付出会占战胜一切，但是这种压力我始终没有带给其它演员，我只是说十一班好像排的也不错，所以他们的积极性还是挺高涨的。

5月6日晚上进行了采排前的最后一次排练，演出效果让我很担忧，每个人的站位成了一个最大的问题，因为没有舞台经验，大家的表演有些死板、静止，这是话剧最忌讳的一点，表演也不够夸张，而且大段大段的台词成了主角繁漪和周萍的最大困难。总之一切很不顺利，不如意，我有一些想放弃了，因为许多问题，以我们的实力很难克服，毕竟我们没有接受过专业训练。然而，已经走到这儿了，就没有退路了，只能硬着头皮上。

5月7日，早上演出失败。董书记、黄老师、胡老师都去了，但大家的表现实在是让人汗颜，台词大段的忘，一次次停顿、打嗑。别人看了云里雾里，不知所云。董书记说了一些重在参与的话，我很明白，虽然他又给了我们下午再去演一遍的机会，但希望渺茫了。(其实最初我就感觉希望不大，只是想用这个契机来强化一下演出的效果，因为练和不练，认真练和马马虎虎练，它们的效果差别太大了)。因为还有一线希望，我们决定去努力创造一个奇迹，于是大家都铆足了劲，全身心的投入练习，并把剧情进行了合理的改编。尤其值得一提的是道具的准备也十分完备，每个人与剧情吻合的服装，使演员与观众都容易立刻进入角色。下午在舞台上，我们的演出十分成功，绝对是最好水平了，人物形象的逼真、语言的特色都引来了为数不多的观众却热烈的掌声。----这是一个奇迹，一个真正的奇迹！无论结果如何，我相信在这个过程中，每个人的收获是相当多的，其中许多的改变是潜移默化的，包括性格、心理承受力、心理素质等等，最终我们落选了，但我们的目标达到了，如果没有这样一次强化，我们的演出不会这样成功。

5月13日，由于艺术节没上成，排练的也差不多了，所以就一直没练，直到在班里演出的前一天，我们又从头通了一遍，很明显的，到了准备艺术节的那一段，大家的表演一下子很连贯、很自然。这又一次证明了那个古老的真理：付出总会有回抱。我们又看了十一班的演出，其实在我心里，一块石头已经放下了，明天的演出，我们一定比他们好。因为对于毫无经验的演员，精准的台词儿是最关键的，也是最基础的，有了它，演员之间就会形成一种互相给戏的状态；没有它，一切如空中楼阁。其实他们的优势在于，其中有几位很活的演员在场上一带动，其他的也就活了，整个戏也就活了。比如他们会根据情节在舞台上不断找到新的位置，不是呆板的站在一处，每个演员不变位，上来时站在哪儿，下去时还站在哪儿。他们整个的演员定位在不时的改变着，其中有一位走动，另一个势必也要跟着走，这是他们的优势。而我们对剧情的熟悉，对台词的熟练，对当初定位死板的改善等等都决定了明天我们会成功！

5月14日，星期五，演出成功！我们收到了大家热烈的掌声与肯定，每位演员都尽了最大的努力，发挥出了最高的水平。

在这个过程中，有精彩、有困难、有欢笑、有争吵，这一切构成了炫丽多彩。在这里我们学到了如何演绎戏剧人物，它需要夸张而不过火，因为这不同于电视，细小的面部表情可以展现出来；我们体验了作为演员的许许多多的不容易。对于“台上一分钟，台下十年功”——我们有了深刻的理解；同时，我们的心理、性格都得到了不同程度的完善；对于身兼导演、演员的我感受最深的还是学到了许多管理方法，在现在这个讲究对下管理，对上管理的时代，对于同层次的管理似乎也同样是一门艺术，我们不能毫不留情地驳斥大家提供的新想法，不能用对下压制的方式让人服从，我们只能找到有利依据，同大家商量、探讨，从中达到统率的作用。我们也要善于集中良策，让不可行变得可行，让不完善得完善。

前后十八天的演绎《雷雨》，在我们心中已告一段落，但这样的经历在时间的打磨下不会褪色，当我们静下来细细回味时，它留下的芳香依然清新，仿佛就在身边，就在昨天。